Les Concerts Enoch dans le Salon du Figaro (1897-1899)

Ce dossier regroupe de façon exhaustive un ensemble de trente-six concerts organisés du 23 avril 1897 au 27 janvier 1899 par l’éditeur de musique Wilhelm Enoch (1840-1913), secondé par son gendre Gabriel Astruc (1864-1938), pour le compte des éditions musicales Enoch, au siège du quotidien Le Figaro, 26, rue Drouot à Paris (9e). À titre exceptionnel, un seul Concert Enoch, en l’occurrence un Festival Emmanuel Chabrier, eut lieu à l’ancienne Salle Pleyel le 6 avril 1898, en raison de l’indisponibilité provisoire du Salon du Figaro.

Les programmes de ces séances font logiquement la part belle aux œuvres du catalogue des éditions Enoch. Parmi les compositeurs les plus souvent programmés, on retrouve Emmanuel Chabrier, Cécile Chaminade et César Franck. Cependant, la programmation montre un réel éclectisme, s’intéressant tant aux compositeurs reconnus qu’aux compositeurs de moindre notoriété et aux jeunes compositeurs. Elle accorde aussi une place non négligeable d’une part aux compositeurs étrangers, parmi lesquels certains ont vu au moins une de leurs œuvres publiées dans la Collection nouvelle de musique étrangère moderne des éditions Enoch, et, d’autre part, aux compositrices. Un autre trait caractéristique de plusieurs de ces concerts est la part réservée aux chansonniers de Montmartre, il y eut même une séance avec projection d’images par le « Conservatoire de Montmartre ».

Il n’est pas impossible que Maurice Ravel, alors élève dans la classe de composition de Gabriel Fauré, ait assisté à quelques-unes de ces séances : outre qu’il venait de signer fin 1897 son premier contrat avec un éditeur de musique pour le Menuet antique, grâce à son professeur André Gedalge, les œuvres de ce dernier ont été programmées aux Concerts Enoch. De plus, le goût profond de Ravel pour la musique de Chabrier, souvent à l’affiche de ces concerts, pourrait expliquer sa présence à quelques concerts, notamment lorsque son ami Apache Ricardo Viñes était à l’affiche ou son ancien professeur de piano Santiago Riera.

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In et Out : des données qui entrent, des statistiques qui sortent

Les statistiques en un clic

L’investissement des chercheurs et des institutions ayant choisi Dezède pour reconstituer des chronologies dans le domaine du spectacle vivant est aujourd’hui pleinement récompensé. Saisir des données, respecter un protocole éditorial, traiter des sources, etc. tout cela prend beaucoup du temps. C’est pourquoi il est nécessaire de réfléchir aux moyens de tirer profit de cet investissement et de proposer des outils d’exploitation des données reconstituées, autant qu’il est primordial d’améliorer les scénarios pour alimenter la base, pour garantir et maintenir la pérennité de l’affichage. C’est ce que nous appelons le in et le out.

Les utilisateurs ayant déjà réalisé un dossier savent qu’il est tout à fait possible de le télécharger en format PDF en un clic. Plusieurs étudiants ont  déjà eu recours à cette fonctionnalité pour produire leur annexe de mémoire (voir par exemple ici ou ). Ils connaissent également les outils de visualisation regroupés dans le deuxième onglet des dossiers. Aujourd’hui, nous présentons un nouvel outil réservé aux super-utilisateurs et indisponible pour les simples lecteurs.

De quoi s’agit-il et comment ça marche ?

L’outil dont il est question aujourd’hui est un outil permettant d’exporter des statistiques. Ne pouvant répondre à toutes les interrogations que se posent les chercheurs, nous avons développé huit scénarios permettant d’extraire des agrégations de données sous forme de tableurs. Volontairement très ouverts, ces scénarios offrent au chercheur toute liberté d’interrogation et d’interprétation de son corpus.

Pour récupérer ces données statistiques, il suffit d’ouvrir le dossier sur l’interface publique et de cliquer sur le bouton « Exporter les statistiques ».

Bouton “Exporter les statistiques”

Une fenêtre surgissante apparaît alors et propose via un menu déroulant huit scénarios possibles :

Pop Up “Exporter les statistiques” et scénarios proposés

En fonction de la nature du dossier, certains scénarios seront plus pertinents que d’autres : les deuxième et quatrième n’ont pas beaucoup d’intérêt quand le dossier est restreint à une seule ville ; le huitième n’est utile que lorsque les recettes sont saisies. Mais encore une fois, les possibilités existent, c’est à l’utilisateur de définir ses choix.

À titre d’exemples, pour le dossier réalisé par Frédéric Guérin sur le répertoire de l’Opéra-Comique en 1862 (voir ici), les scénarios 1, 3, 5, 7 et 8 sont pertinents, pas les autres ; alors que pour celui réalisé par Christine Carrère-Saucède sur Labiche en province (voir ici), les scénarios 1, 2, 3, 4, 5 et 7 le sont plus.

Exemple de choix à partir du dossier Émile Perrin en 1862

 

Il suffit de cliquer enfin sur « Exporter » et d’attendre quelques minutes l’envoi du tableur à son adresse électronique.

Affichage du bandeau bleu signalant la génération en cours du tableur
Message électronique envoyé avec tableur généré en pièce-jointe

 

Présentation des scénarios

En résumé, les scénarios sont organisés ainsi :

  • 1 et 2 : événements ;
  • 3 et 4 : œuvres ;
  • 5 et 6 : individus (auteurs et interprètes) ;
  • 7 : combinaison auteurs et œuvres
  • 8 : recettes.

Le premier scénario propose une répartition chronologique des événements, par années, par saisons (quand elles sont déterminées), puis par mois et par jours :

Premier scénario

Pour tous les scénarios proposés, on remarquera qu’un total est calculé en bas du tableur afin de faciliter l’exploitation statistique à proprement parler (pourcentages, graphiques, histogrammes, etc).

Total du premier scénario

Le deuxième scénario propose une répartition géographique des événements, par pays, puis par villes et par salles de spectacle :

Deuxième scénario

Le troisième scénario est celui de la répartition chronologique des œuvres, par années, par saisons et par mois :

Troisième scénario

Le quatrième scénario est quant à lui celui de la répartition géographique des œuvres par pays, par villes, par salles de spectacle, et pour chaque salle, par années, par saisons et par mois :

Quatrième scénario

Le cinquième scénario propose une répartition chronologique des auteurs (compositeurs, librettistes, auteurs dramatiques, etc.) par années, par saisons et par mois :

Le sixième scénario propose la même extraction pour les interprètes (comédiens, musiciens, etc.) NB. Il est en cours de réglage actuellement.

[vue en attente]

Le septième scénario propose une double lecture chronologique des auteurs et des œuvres, autrement dit, les œuvres classées par auteurs (tout cela dans l’ordre alphabétique), puis par années, par saisons et par mois :

Septième scénario

Enfin, le huitième et dernier scénario compile les recettes saisies pour chacun des événements par pays, puis par villes et par salles, puis pour chaque salle, par années, par saisons, par mois et par jours. Des totaux et des sous-totaux sont par ailleurs calculés automatiquement au bout de chacune de ces lignes, permettant des analyses économiques à différentes échelles :


Cette évolution a été rendue possible grâce au soutien de la Région Normandie dans le cadre du sous-projet SpectaNum du RIN CorNum.


Pour citer ce billet : Joann Élart, « In et Out : des données qui entrent, des statistiques qui sortent », Carnet Dezède, 07/05/2021, [en ligne] https://dezede.hypotheses.org/3224

Les Critiques dramatiques dans les journaux et les revues (1875-1914)

Sur ce que Jean-Claude Yon appelle la « dramatocratie » de la fin du Second Empire règnent une douzaine de critiques dramatiques d’autant plus puissants qu’ils sont peu nombreux – et stables : dresser la liste des confrères de Jules Janin et de Théophile Gautier est chose rapide et facile. En revanche, dès le début de la IIIe République, après la loi de 1868 qui supprime l’autorisation préalable, puis, à plus forte raison, après la loi de 1881 qui proclame la liberté de la presse, le nombre des journaux explose et, avec lui, celui des chroniqueurs du théâtre : on en compte près d’une centaine à la veille de la Première Guerre Mondiale. Corrélativement, les conditions d’exercice du métier changent : à mesure que la presse d’opinion est relayée par la presse d’information, immédiateté et improvisation deviennent les nouveaux mots d’ordre d’une critique sommée de livrer ses impressions à la hâte, au sortir même de la représentation. Dans les quotidiens, tandis que l’institution du feuilleton hebdomadaire cède le terrain au reportage du lendemain, de nouvelles rubriques apparaissent, afin de satisfaire la curiosité grandissante des lecteurs pour les « à-côtés » ou les « entours » de la pièce. Un phénomène de compartimentage et de spécialisation du compte-rendu s’amorce alors, qui se confirme et s’accentue encore dans les revues illustrées du début du siècle.

Pour aider à se repérer dans ce paysage médiatique en pleine mutation, durant toute la période (1875-1914) qui correspond à l’âge d’or de la critique dramatique, le site Dezède publie un répertoire des chroniqueurs du théâtre, sous la forme d’un tableau organisé année par année et titre par titre.

Ce répertoire, en cours de constitution, devrait être utile à tous les chercheurs et les amateurs qui s’intéressent au théâtre du tournant des XIXᵉ et XXᵉ siècles :

  • à ceux qui consultent la critique dramatique pour sa valeur documentaire, et vont chercher dans les articles des chroniqueurs du théâtre des informations sur les sources et les influences d’une pièce, sur l’accueil fait à sa création, sur l’évolution de sa réception, ce répertoire devrait faciliter le travail de revue de presse ;
  • pour ceux qui envisagent la critique dramatique comme un objet d’étude à part entière, il contribuera à mettre en évidence l’évolution des cadres médiatiques dans lesquelles elle s’exerce à une époque charnière de l’histoire du théâtre, en faisant ressortir le déclin du feuilleton hebdomadaire, la généralisation du reportage du lendemain, la diversification et la spécialisation croissantes des rubriques.

Tous ceux qui souhaitent apporter leur collaboration à ce projet, fût-ce pour y introduire ponctuellement une correction ou un complément, seront les bienvenus. Ils sont invités à prendre contact avec Marianne Bouchardon, en écrivant  à l’adresse : marianne.bouchardon@univ-rouen.fr

Biobibliographie

MCF en littérature française à l’Université de Rouen-Normandie, directrice-adjointe du CÉRÉdI (EA 3229), Marianne Bouchardon consacre ses recherches à l’histoire et à la théorie du théâtre des XIXᵉ et XXᵉ siècles. L’Habilitation à Diriger des Recherches qu’elle a soutenue sous la direction de Florence Naugrette en 2019, « Écrire pour le théâtre, Écrire sur le théâtre (XIXᵉ-XXᵉ siècles). De la poétique du drame à l’histoire de la critique », comportait un inédit intitulé : « La critique dramatique face à la mise en scène (1870-1914) », à paraître. Le répertoire présenté ici est issu de ses annexes.

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