L’opéra-comique pendant la Révolution française et le Consulat (1789-1799)

par Maxime Margollé

Ce dossier propose une chronologie complète des spectacles donnés à l’Opéra-Comique du début de la Révolution en 1789 à celui du Directoire en 1799. Il réunit plusieurs milliers d’événements (3644).

Si la trêve pascale interrompt l’activité du théâtre Favart jusque dans les premières années de la Révolution, le rythme des représentations est ininterrompu à partir de 1792. En dehors de circonstances exceptionnelles, liées ou non aux événements révolutionnaires, l’Opéra-Comique ouvre tous les soirs de la semaine et met à l’affiche chaque jour deux ou trois œuvres, lyriques ou non, 365 jours par ans. À cette époque, le répertoire du théâtre est composé d’environ 150 œuvres (opéras-comiques, pièces de théâtre, vaudevilles, etc.), et s’enrichit chaque année d’une douzaine de créations faisant appel aux principaux compositeurs de la période : Grétry, Dalayrac, Méhul, Cherubini, etc.

La chronologie de l’Opéra-Comique pendant la Révolution française permet non seulement d’avoir une vision plus précise des différentes transformations des genres lyriques français de la période mais également d’aborder de manière originale l’histoire culturelle, musicale et théâtrale du pays entre la fin du XVIIIe siècle et le début du XIXe siècle.

Ce dossier constitue l’une des annexes du livre de Maxime Margollé en cours de publication, Le répertoire d’opéra-comique pendant la Révolution (1789-1801), contribution à l’histoire musicale et théâtrale d’un genre hybride (Paris, Hermann, à paraître en 2023). Il inaugure par ailleurs une vaste chronologie  consacrée à l’Opéra-Comique, dont Dezède conserve déjà les archives1 et où l’on peut désormais consulter 19499 événements au 3 octobre 2023 : 1596 sous le Consulat (1799-1804), dir. Maxime Margollé (à paraître prochainement) ; 1021 sous le Premier Empire (1804-1814), dir. Joann Élart (en cours) ; 5276 sous la Restauration (1814-1830), dir. Joann Élart (terminé, en cours de relecture) ; 1325 sous la Deuxième République (1848-1852), dir. Frédéric Guérin (en cours) ; 2028 sous le Second Empire (1852-1870), dir. Frédéric Guérin (en cours), période qui contient dossier achevé sur la direction d’Émile Perrin2 ; 4206 pour la 1re période de la Troisième République (1870-1914) dir. Lucia Pasini (en cours) ; pour le moment, la chronologie du siècle suivant reste embryonnaire. La première période depuis la réunion des troupes en 1762 et la Monarchie de Juillet sont deux grands chantiers à lancer pour publier à moyen terme la première chronologie complète de l’institution tricentenaire entre 1762 et 1914.

Consulter le dossier

  1. Archives de l’Opéra Comique [en ligne] https://dezede.org/dossiers/archives-opera-comique/ []
  2. Frédéric Guérin (dir.), « La seconde direction d’Émile Perrin (1862) », Dezède [en ligne]. dezede.org/dossiers/id/229/ []

Au cœur de l’Opéra-Comique de la Deuxième République au Second Empire

Cours d’initiation à la recherche avec les L3 en musicologie à Rouen (2022-2023) dirigé par Frédéric Guérin

Journal de bord de l’Opéra-Comique, 2 décembre 1852, BnF, BMO [REG. OC-4

L’année universitaire 2022-2023 a été l’occasion pour les étudiants de troisième année de licence du parcours Musique et Musicologie de l’université de Rouen Normandie, de s’initier à la recherche grâce à la consultation et à la confrontation de différentes sources.

La première étape de cette initiation a débuté par une étude systématique du Journal de bord de l’Opéra-Comique rédigé par le régisseur du théâtre, Victor Avocat (1797-1880). Numérisée depuis peu par la Bibliothèque nationale de France et donc accessible plus aisément, cette collection s’étend de la saison 1849-1850 jusqu’au départ à la retraite du régisseur en 1875-1876.

La période dépouillée par les étudiants s’étend du jour de proclamation de l’Empire, le 2 décembre 1852 (BMO [REG. OC-4) à la fin de la saison 1853-54 (BMO [REG. OC-5). La consignation systématique des horaires des répétitions du matin, des participants, des artistes indisposés, des programmes de chaque soirée, des heures de début des spectacles, de leur durée, mais aussi différents rapports d’incidents font de ces écrits une compilation de témoignages et de données d’une richesse difficilement égalable. Ce sont pas moins de 824 soirées à l’Opéra-Comique qui ont été ainsi reconstituées par les étudiants.

Célestine Galli-Marié dans Mignon (Ambroise Thomas, Favart II, 1866), source BnF

Malheureusement, la collection de ces Journaux de bord conservée par la Bibliothèque-Musée de l’Opéra de Paris est lacunaire. En effet, les journaux de Victor Avocat sont manquants pour les saisons 1851-1852 (Seconde République) et 1869-1870. Aussi, cela a été l’occasion pour les étudiants d’explorer d’autres sources et de se familiariser avec la consultation de la presse ancienne disponible sur le portail RetroNews (BnF) afin de combler ces manques : ce sont respectivement 233 et 212 événements supplémentaires qui ont été traités à partir des journaux. Si la presse a la réputation d’être sans doute moins fiable et moins complète que les journaux d’Avocat, elle est cependant incontournable puisqu’elle demeure parmi les seuls documents permettant la transcription de la programmation de l’Opéra-Comique, surtout après la destruction de la majorité des archives de l’institution lors de l’incendie de la deuxième salle Favart en 1887.

Consultez les dossiers (en cours de réalisation) « L’Opéra-Comique sous la Deuxième République » et « L’Opéra-Comique sous le Second Empire ».

Les mises en scène de La Belle au bois dormant à Saint-Petersbourg et à Moscou (1890-1919)

par Bella Sardarova

La Belle au bois dormant, l’un des ballets les plus connus du répertoire classique, été créé le 3 janvier 1890 au théâtre Mariinsky par Ivan Aleksandrovič Vsevoložskij (livret, esquisses des costumes), Marius Petipa (chorégraphie, livret) et Piotr Ilitch Tchaïkovski (musique). Les rôles principaux ont été tenus par Carlotta Brianza (Aurore), Pavel Gerdt (Désiré), Maria Petipa (Fée de Lilas) et Enrico Cecchetti (Carabosse). Spectacle somptueux, ce ballet a révolutionné le genre et a trouvé un public pendant de nombreuses années. Vers 1903, La Belle au bois dormant devient le deuxième ballet le plus populaire des théâtres impériaux, cédant juste à La Fille du Pharaon – autre œuvre de Petipa. Bien des années plus tard, elle est jouée de cinq à dix fois par saison.

Ce dossier regroupe 268 représentations de La Belle au bois dormant au Théâtre Mariinsky à Saint-Petersbourg, où l’œuvre est créée le 3 janvier 1890, et au Bolchoï à Moscou, où elle est donnée pour la première fois le 29 janvier 1899. La chronologie rassemble ainsi la plupart des représentations de ce ballet données du vivant de son créateur, Marius Petipa.

Bella Sardarova a produit ce dossier durant la réalisation de son mémoire de master, soutenu à l’université de Rouen Normandie, le 28 septembre 2023, intitulé La Belle au bois dormant de Piotr Tchaïkovski et de Marius Petipa : un tournant dans l’histoire du ballet.

Consulter le dossier

GénéaFrance au service de Dezède

Les contributeurs de Dezède travaillant plus particulièrement sur le XXe siècle en France pourront tirer un grand profit du site geneafrance.com qui réunit les informations sur les décès enregistrés par l’INSEE depuis 1970. Théoriquement, tout individu mort en France après cette date figure sur ce site.

Le cas le plus fréquent est celui des élèves du Conservatoire de Paris dont nous connaissons la date et le lieu de naissance, grâce aux listes contenues dans les ouvrages de Constant Pierre et d’Anne Bongrain, mais dont la date et le lieu du décès ne sont pas mentionnés sur le catalogue de la BnF.

Les informations étant uniquement biographiques (il n’y a pas de profession) et la quantité des réponses à une requête pouvant être forte, il faut disposer d’une donnée en plus du nom pour identifier la personne recherchée : l’année ou le lieu de naissance ou de décès. À partir de l’un de ces quatre éléments, on pourra aisément retrouver le nom recherché dans la liste des réponses.

Important : ce site n’aime pas les majuscules et les lettres collées (œ et æ) qu’il faut donc proscrire.

La Fille de la terre

Un nouveau dossier réalisé par Sabine Teulon Lardic vient enrichir Dezède dans le domaine singulier des spectacles de plein air. Trois ans après Héliogabale dans le théâtre des Arènes de Béziers en 1910, La Fille de la terre est la seconde collaboration entre le dramaturge Émile Sicard et le compositeur Déodat de Séverac. Trois représentations en sont connues, deux en 1913 à Coursan et Amélie-les-bains, une en 1921 à Narbonne. Si cette tragédie avec musique de scène est moins ambitieuse que la précédente, sa diffusion dans les modestes théâtres occitans de plein air illustre les circuits de décentralisation et les efforts de démocratisation mobilisés par les acteurs du régionalisme. Harmonies et chorales locales collaborent avec les tragédiens issus des grandes scènes parisiennes pour proposer un spectacle plébiscité à chaque occasion par deux à trois mille personnes.

Consulter le dossier « La Fille de la terre (1913-1921) »

Actualités, formations, échanges autour du portail Dezède (https://dezede.org)

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