Tous les articles par Joann Élart

La collection HAL Dezède

Le portail bibliographique des publications rattachées à Dezède

Comme annoncé lors du dernier atelier Dezède, nous avons inauguré au printemps 2024 la collection HAL de Dezède afin de rassembler les références des publications rattachées au projet.

Cette initiative est d’autant plus importante que notre communauté est dispersée autant sur le territoire que dans son rattachement aux institutions. L’ambition de cette collection est donc de constituer au fil de l’eau la bibliographie du projet Dezède et de regrouper les travaux lui étant associés. Elle rassemble trois types de références : les dossiers publiés dans Dezède, les articles et monographies renvoyant aux données déposées dans Dezède, les communications ayant pour objet Dezède (dans le domaine des humanités numériques) ou valorisant un ensemble de données.

Les utilisatrices et utilisateurs de Dezède, ayant un compte HAL, sont donc invités à contribuer à ce travail de signalement, qui est observé par les organismes de la recherche. Et pour cela, rien de plus simple : il suffit de procéder au tamponnage des dépôts à venir (création), mais également des dépôts déjà en ligne (modification). Dans les deux cas, l’affiliation suit le modèle ci-dessous.

Que faut-il tamponner ?

Lorsque l’on crée un dépôt dans HAL, une première pop-up « Je sélectionne un type de document » s’ouvre :

Si les catégories ne sont pas toujours très claires au premier abord (par exemple, une conférence non suivie de publication peut être déposée dans « Communication dans un congrès »), elles sont désormais très précises, de l’« Article de blog scientifique » au « Logiciel », du « Brevet », du « Poster de conférence » au « Cours », etc. Tout ce qui a un lien avec Dezède doit donc être visible dans la collection HAL.

Comment suggérer des références au « tamponnage » ?

La procédure est très simple : il suffit de taper dans les mots-clés de vôtre dépôt le terme « Dezède » (avec l’accent grave sur le deuxième e) et valider la proposition qui s’affiche dans la rubrique (voir ci-dessous), avant d’enregistrer la modification (« modifier le dépôt » en bas du formulaire).

Vous pouvez modifier des dépôts déjà en ligne. Pour ce faire, il suffit de cliquer sur le titre de la référence concernée dans vos dépôts qui ouvre sa fiche (voir ci-dessous), puis à droite sur « Modifier  les métadonnées » pour ajouter enfin le mot-clé « Dezède ».

Vous n’avez rien d’autre à faire !

Ensuite, la gestion est faite de notre côté. Le tamponnage par mot-clé réalisé de votre côté dépose une notification dans la « liste des articles non encore tamponnés », que nous validons ou pas – nous avons en effet rejeté trois articles concernant le compositeur Nicolas Dezède qui n’avait aucun lien avec le projet numérique Dezède. Cette gestion manuelle garantit la qualité de cette bibliographique et évite des dépôts sauvages de références hors-sujet.

Consulter la bibliographie

Pour consulter la bibliographie de Dezède, et donc la collection Dezède dans HAL, il suffit de taper « Dezède collection HAL » dans votre moteur de recherche, ce qui permettra d’atteindre le lien suivant : https://hal.science/DEZEDE/. Vous pourrez y consulter notamment les « derniers dépôts ».

 

Atelier Dezède #6 (Zoom, 22 juin 2024)

L’équipe Dezède a organisé son sixième atelier à destination des contributeurs du site et des chercheurs le 22 juin 2024

Proposé en visioconférence, l’atelier Dezède est revenu tout d’abord sur la vie du projet, son pilotage institutionnel (signature en cours du contrat de collaboration entre les universités de Rouen Normandie, Montpellier 3 et Toulouse-Jean Jaurès), le financement de la maintenance, les missions du Comité scientifique et les partenariats (CNSMDP, Avant-Scène Opéra, Fontfroide, le consortium Musica2 avec l’inauguration prochaine du projet MusicaSearch). Plusieurs chercheurs ont été accueillis dans nos laboratoires ou autres structures : Jonathan Parisi à l’IRCL à Montpellier,  Pierrot Menuge aux Grands Interprètes de Toulouse, Raphaël Ramos au GRHIS à Rouen, Marius Bernado prochainement à LLA Creatis à Toulouse. Les porteurs du projet Dezède ont remercié chaleureusement le Palazzetto Bru Zane pour le soutien financier apporté à la curation des données du projet Mélodies françaises dirigé par Lucia Pasini, mission confiée à Jonathan Parisi. Enfin, deux des porteurs de Dezède terminent une délégation au CNRS : Yannick Simon à l’IRCL (projet sur les orchestres en France) et Joann Élart à Huma-Num (copilotage de Musica2 et coordination du projet MusicaSearch).

Dans la seconde partie de la matinée, l’atelier a été l’occasion de rappeler les différentes évolutions apportées à Dezède depuis l’an dernier, entre autres :

  • inauguration d’un nouveau modèle de dossier dédié aux œuvres, rendue possible grâce au soutien apporté par Sorbonne-Université dans le cadre du projet Mélodies françaises piloté par Lucia Pasini ;
  • création de deux nouvelles rubriques, pour les dédicataires et les tessitures, imaginées dans le cadre du même projet pour faciliter la migration des données ;
  • mise à jour des traductions des interfaces et ajout du portugais, projet lancé en 2023 qui devrait être achevé cette année ;
  • lancement de la collection HAL au printemps, ou ” portail bibliographique des publications rattachées au portail Dezède ” ;
  • remplacement du moteur de recherche ElasticSearch pour Wagtail, financé dans le cadre de la maintenance active et du soutien du CNSMDP.

Enfin, comme chaque année, la matinée a terminé sur la présentation des publications associées (La vie musicale dans les casinos français, Wagner vu de Rouen), la formation universitaire, dans laquelle Dezède est très active — cette année à Rouen et à Montpellier —, et les colloques où Dezède a été très présent également :

  • 25-26 septembre 2023 à Paris, colloque La mélodie française > Les mélodies dans les concerts symphoniques ;
  • 18 novembre 2023 à Saint-Étienne > Journée Archivage des musiques contemporaines du GT4 de Musica2 > Dezède et les musiques contemporaines ;
  • 23-25 novembre 2023 à Avignon, colloque 200 ans de l’Opéra d’Avignon > Colson et son manuel ;
  • 23 novembre à Royaumont, colloque Imaginaires musicaux dans les années 30 > Programmation des orchestres français dans les années 30 ;
  • 19 mars 2024 à l’Opéra de Rouen Normandie, 10e journée d’études du département de musicologie de Rouen > critique d’Amédée Méreaux dans le Journal de Rouen ;
  • 20-22 mars 2024 à Lyon, colloque Puccini en France > Puccini vu de Rouen ;
  • 25-27 avril 2024 à Leipzig, colloque De Samson aux Barbares : Camille Saint-Saëns et les relations musicales franco-allemandes après la Guerre de 1870 > La musique allemande dans les concerts symphoniques français ;
  • 13-14 mai 2024 à Rouen, colloque Amédée Méreaux > critique et concerts ;
  • 30 mai 2024 à Condorcet, rencontres entre les consortiums Projet Time Machine et Musica2 sur les trajectoires de musiciens > Dezède et données géolocalisées ;
  • 20 juin 24 à Montpellier, journée des doctorants > Dezède et le rock.

Enfin, nous accueillons une nouvelle contributrice et trois nouveaux contributeurs :

L’après-midi a été consacrée aux présentations de dossiers en cours de réalisation, à venir ou achevé, entre autres :

Enfin, l’atelier s’est terminé par une FAQ, au cours de laquelle plusieurs souhaits ont été formulés :

  • organiser des ateliers spécifiques sur des demi-journées et sur des thématiques particulières (référentiels, curation des données, le cas du ballet, institutions et parents, formes russes etc., ) ;
  • poursuivre les échanges avec les collègues étrangers au Québec, en Suisse et en Allemagne.

La date de l’atelier #7 est arrêtée pour l’an prochain : samedi 28 juin 2025. Celle du Conseil scientifique : 20 janvier 2025.

Les participant·e·s : Danieli Benedetti, Karine Boulanger, Marius Bernado, Manuel Cornéjo, Lauriane Dumarchapt, Joann Élart, Pierre Girod, Étienne Jardin, Stefan Keym, Sabine Le Hir, Déborah Livet, Pierrot Menuge, Jonathan Parisi, Lucia Pasini, Stella Rollet, Yannick Simon.

Jonathan Parisi, ingénieur à l’IRCL au service de Dezède

Du 10 novembre au 9 décembre, notre collègue montpelliérain, Jonathan Parisi, spécialiste de Jules Massenet et d’Albert Carré, assure une mission de maintenance scientifique de la base Dezède au sein de l’IRCL (Institut de Recherche sur la Renaissance, l’Âge classique et les Lumières, UMR 5186 du CNRS). Sa mission consiste à formaliser les tâches de contrôle des autorités individus pour les dossiers de l’Association française des orchestres et de l’histoire du concert sous le Premier Empire, tâches essentielles pour assurer la conformité de la base aux normes du FAIR. Au travers du cas particulier du Festival Massenet (1990-2015), qu’il complète (57 événements, 12 éditions du festival), Jonathan Parisi explore également les voies d’une valorisation et d’un archivage des fonds iconographiques et documentaires de l’opéra de Saint-Étienne.
Merci à Florence March, directrice de l’IRCL, pour avoir obtenu ce support d’Ingénieur de Recherche (CDD, 1 mois) et aux membres du laboratoire (Sonny Merchat, Chantal Rock, Vanessa Kuhner-Blaha et Daniel Yabut) pour l’accueil efficace et chaleureux qu’ils ont réservé ce matin, 10 novembre 2023.
Patrick Taïeb

L’opéra-comique pendant la Révolution française et le Consulat (1789-1799)

par Maxime Margollé

Ce dossier propose une chronologie complète des spectacles donnés à l’Opéra-Comique du début de la Révolution en 1789 à celui du Directoire en 1799. Il réunit plusieurs milliers d’événements (3644).

Si la trêve pascale interrompt l’activité du théâtre Favart jusque dans les premières années de la Révolution, le rythme des représentations est ininterrompu à partir de 1792. En dehors de circonstances exceptionnelles, liées ou non aux événements révolutionnaires, l’Opéra-Comique ouvre tous les soirs de la semaine et met à l’affiche chaque jour deux ou trois œuvres, lyriques ou non, 365 jours par ans. À cette époque, le répertoire du théâtre est composé d’environ 150 œuvres (opéras-comiques, pièces de théâtre, vaudevilles, etc.), et s’enrichit chaque année d’une douzaine de créations faisant appel aux principaux compositeurs de la période : Grétry, Dalayrac, Méhul, Cherubini, etc.

La chronologie de l’Opéra-Comique pendant la Révolution française permet non seulement d’avoir une vision plus précise des différentes transformations des genres lyriques français de la période mais également d’aborder de manière originale l’histoire culturelle, musicale et théâtrale du pays entre la fin du XVIIIe siècle et le début du XIXe siècle.

Ce dossier constitue l’une des annexes du livre de Maxime Margollé en cours de publication, Le répertoire d’opéra-comique pendant la Révolution (1789-1801), contribution à l’histoire musicale et théâtrale d’un genre hybride (Paris, Hermann, à paraître en 2023). Il inaugure par ailleurs une vaste chronologie  consacrée à l’Opéra-Comique, dont Dezède conserve déjà les archives1 et où l’on peut désormais consulter 19499 événements au 3 octobre 2023 : 1596 sous le Consulat (1799-1804), dir. Maxime Margollé (à paraître prochainement) ; 1021 sous le Premier Empire (1804-1814), dir. Joann Élart (en cours) ; 5276 sous la Restauration (1814-1830), dir. Joann Élart (terminé, en cours de relecture) ; 1325 sous la Deuxième République (1848-1852), dir. Frédéric Guérin (en cours) ; 2028 sous le Second Empire (1852-1870), dir. Frédéric Guérin (en cours), période qui contient dossier achevé sur la direction d’Émile Perrin2 ; 4206 pour la 1re période de la Troisième République (1870-1914) dir. Lucia Pasini (en cours) ; pour le moment, la chronologie du siècle suivant reste embryonnaire. La première période depuis la réunion des troupes en 1762 et la Monarchie de Juillet sont deux grands chantiers à lancer pour publier à moyen terme la première chronologie complète de l’institution tricentenaire entre 1762 et 1914.

Consulter le dossier

  1. Archives de l’Opéra Comique [en ligne] https://dezede.org/dossiers/archives-opera-comique/ []
  2. Frédéric Guérin (dir.), « La seconde direction d’Émile Perrin (1862) », Dezède [en ligne]. dezede.org/dossiers/id/229/ []

Les mises en scène de La Belle au bois dormant à Saint-Petersbourg et à Moscou (1890-1919)

par Bella Sardarova

La Belle au bois dormant, l’un des ballets les plus connus du répertoire classique, été créé le 3 janvier 1890 au théâtre Mariinsky par Ivan Aleksandrovič Vsevoložskij (livret, esquisses des costumes), Marius Petipa (chorégraphie, livret) et Piotr Ilitch Tchaïkovski (musique). Les rôles principaux ont été tenus par Carlotta Brianza (Aurore), Pavel Gerdt (Désiré), Maria Petipa (Fée de Lilas) et Enrico Cecchetti (Carabosse). Spectacle somptueux, ce ballet a révolutionné le genre et a trouvé un public pendant de nombreuses années. Vers 1903, La Belle au bois dormant devient le deuxième ballet le plus populaire des théâtres impériaux, cédant juste à La Fille du Pharaon – autre œuvre de Petipa. Bien des années plus tard, elle est jouée de cinq à dix fois par saison.

Ce dossier regroupe 268 représentations de La Belle au bois dormant au Théâtre Mariinsky à Saint-Petersbourg, où l’œuvre est créée le 3 janvier 1890, et au Bolchoï à Moscou, où elle est donnée pour la première fois le 29 janvier 1899. La chronologie rassemble ainsi la plupart des représentations de ce ballet données du vivant de son créateur, Marius Petipa.

Bella Sardarova a produit ce dossier durant la réalisation de son mémoire de master, soutenu à l’université de Rouen Normandie, le 28 septembre 2023, intitulé La Belle au bois dormant de Piotr Tchaïkovski et de Marius Petipa : un tournant dans l’histoire du ballet.

Consulter le dossier