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Une bibliographie de la vie musicale à Toulouse

La constitution d’une bibliographie peut à juste titre être considérée comme la première étape d’un projet de recherche en devenir. Tel est bien l’objectif de la présente « bibliographie de la vie musicale à Toulouse », qui a vocation à réunir, dans un même document, plusieurs types de ressources : des références déjà connues ; d’autres plus difficiles à localiser parce que trop anciennes ou ayant échappé au Répertoire international de la littérature musicale [RILM] ; des chapitres consacrés à la vie musicale toulousaine dans des ouvrages plus généraux ; des ressources numériques incluant des données relatives à la vie musicale toulousaine.

L’ensemble de ces données constitue la base de toute recherche nouvelle sur ce sujet. Il faut par conséquent espérer qu’elle sera à l’origine de nouvelles études qui, in fine, viendront l’intégrer et, dans le même temps, contribueront à l’enrichir. De fait, cette bibliographie est un « work in progress » ayant vocation à se développer continuellement. Il faut d’ailleurs espérer que cette démarche permettra d’en diversifier le contenu. Résultante des publications disponibles au moment de sa réalisation, elle privilégie les pratiques liées aux formes savantes de la musique, en particulier du XIXe siècle et de la première moitié du XXe siècle. Il faut par conséquent souhaiter qu’elle s’élargisse progressivement dans plusieurs directions : la période antérieure à la Révolution française et les décennies postérieures à la Seconde Guerre mondiale ; les pratiques musicales populaires ; toutes les formes d’expression musicale qui se sont développées à partir du XXe siècle.

Premier jalon d’un projet en devenir, cette bibliographie de la vie musicale à Toulouse a pour ambition de faire éclore une recherche collective dont il faut espérer qu’elle conduira, sous une forme ou une autre, à la publication d’une étude de référence qui fait assurément défaut. Alors que, depuis 2023, la ville de Toulouse est membre du « réseau des villes créatives de l’UNESCO » dans la catégorie « Musique » et que l’institution internationale évoque, sur son site, le « patrimoine musical riche et varié » de la Ville rose, cette lacune mérite d’être comblée et il faut souhaiter que la présente bibliographie, à plus ou moins longue échéance, y contribuera.

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Bibliographie de la vie musicale à Toulouse

La réalisation et la mise à jour de cette bibliographie sont assurées par Olivia Pfender et Yannick Simon. Vous pouvez apporter votre contribution à son enrichissement en vous adressant à l’un ou l’autre de ses deux auteurs :

Olivia Pfender : olivia.pfender@mairie-toulouse.fr

Yannick Simon : yannick.simon@univ-tlse2.fr

Pour une présentation du projet, voir le billet Une bibliographie de la vie musicale à Toulouse sur le Carnet Dezède.

Dernière mise à jour le 31 janvier 2026


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Ressources numériques

CESAR – Calendrier Electronique des Spectacles sous l’Ancien Régime, https://cesar.huma-num.fr/cesar2/

Dezède – Archives et chronologie des spectacles, https://dezede.org

MUSEFREM – Base de données prosopographique des musiciens d’Église en 1790, Centre de Musique Baroque de Versailles, 2018, http://philidor.cmbv.fr/musefrem/haute-garonne

PLAGNOL-DIEVAL, Marie-Emmanuelle, Dominique QUERO et David TROTT, « Théâtre en France au XVIIIe siècle ». Théâtres de société : rayonnement du répertoire français entre 1700 et 1799. 2001, http://homes.chass.utoronto.ca/~trott/societe/societe.htm.

« Théâtres de société », Université de Lausanne, https://theatresdesociete.unil.ch/

Dossiers sur le site Dezède

Festival international de musique de Toulouse (1950-1951), dossier de presse, chronologie et programmes des 21 événements, 2025.

Fêtes musicales de 1835 [Toulouse], dossier de presse, chronologie et programmes des 3 événements, 2026.

Les Grands Interprètes (1985- ), chronologie et programmes des événements (574 reconstitués au 31 janvier 2026).

Orchestre National du Capitole de Toulouse (1974- ), chronologie et programmes des événements (1 417 reconstitués au 31 janvier 2026).

Le Ring à Toulouse (1927-1928), chronologie et dossier de presse des 24 représentations, 2022.

Le Ring à Toulouse (1949), chronologie et dossier de presse des 4 représentations, 2025.

Société des concerts de Toulouse (1860-1877), dossier de presse, chronologie et programmes des 72 événements, 2026.

La Société des concerts du conservatoire de Toulouse (1902-1944), chronologie et programmes des 262 concerts, 2019.

Le tour de France par Lohengrin (1891), chronologie des 104 représentations, 2013.

La Société des concerts de Toulouse (1860-1877)

La Salle des Illustres du Capitole de Toulouse où la Société des concerts donne l’essentiel de ses prestations

La Société des concerts de Toulouse est un orchestre symphonique qui n’a pratiquement laissé aucune trace dans l’histoire du concert en France en général et dans celle de Toulouse en particulier. Pourtant, bien que largement oubliée, cette société présente un intérêt certain. Comblant un manque dans l’une des plus grandes villes françaises, la Société des concerts de Toulouse voit le jour en 1860. Deux ans plus tard, elle adopte le modèle des concerts populaires que Jules Pasdeloup a lancés à Paris le 27 octobre 1861. Les organisateurs toulousains sont probablement les premiers imitateurs de Pasdeloup dans les régions françaises.

La reprise des activités de la Société des concerts de Toulouse au début de l’année 1862 se traduit effectivement par une transformation immédiate, significative et durable de ses pratiques. Aux changements organisationnels répond une évolution quantitative et qualitative du contenu des concerts. Seuls apparaissent les noms des compositeurs du quintette germanique (Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Carl Maria von Weber et Felix Mendelssohn) qui sont mentionnés dans l’en-tête des affiches des concerts populaires parisiens S’y ajoutent uniquement ceux de Jean-Philippe Rameau, Jean-François Le Sueur et Richard Wagner. De ce dernier, la Société des concerts de Toulouse donne le 16 février 1862, avant même les Concerts Pasdeloup qui s’en acquitteront le 10 mai 1862, l’Entrée des invités (acte II, scène 4) de Tannhäuser. On peut considérer que la société toulousaine se montre audacieuse à cette occasion, moins d’un an après le scandale qui a marqué l’introduction de cette œuvre au répertoire de l’Opéra de Paris. Cette hardiesse confirme que les régions jouent un rôle fondamental dans la diffusion des œuvres de Wagner en France entre 1861 et 1891 dans la mesure où l’approche en est plus dépolitisée et dépassionnée qu’à Paris.

Malgré son succès, la Société des concerts de Toulouse connaît une fin de vie difficile. Plus encore que la Guerre de 1870 et ses conséquences, le départ de son chef emblématique en 1875 semble annoncer sa disparition. La même année, le compositeur toulousain Édouard Broustet fonde la Société des grands concerts dont l’existence sera néanmoins brève. En 1881, Broustet monte à Paris et crée une société dont l’intitulé est identique à celui de son prédécesseur toulousain. Dans la Ville rose, s’ouvre une période difficile pour le concert symphonique qui se prolongera jusqu’à la naissance de la Société des concerts du conservatoire en 1902.

Consulter le dossier Société des concerts de Toulouse (1860-1877)

Le Ring à Strasbourg en 1930

Après Nice qu’il n’avait encore jamais visité, « Le Ring en France » fait étape à Strasbourg où il ne s’était pas encore rendu. Dans cette ville, en 1930, on peut y entendre pour la première un Ring en français. Ce n’est pourtant pas tout à fait une première dans la mesure où le cycle wagnérien a été représenté à vingt-trois reprises dans la ville annexée par les Allemands entre 1870 et 1918. La production strabourgeoise de 1930 s’inscrit dans le mouvement particulièrement intense des représentations du Ring en France entre les deux guerres à partir de 1927. Le Ring strasbourgeois fait suite à ceux produits à Rouen en 1927, Toulouse en 1927-1928, Paris en 1929 (cette dernière en version originale au Théâtre des Champs-Élysées) et Lyon la même année. La réintégration de Strasbourg dans l’espace opératique français se traduit par le recours à plusieurs chanteurs « de l’Opéra » (de Paris). Au premier rang des renforts venus de la capitale figure Victor Forti qui avait déjà participé aux productions rouennaise de 1927 et toulousaine de 1927-1928.

Consulter le dossier Le Ring à Strasbourg (1930)

Pierrot lunaire à Paris

La création française de Pierrot lunaire méritait bien qu’on lui consacrât un dossier sur Dezède. Les cinq premières exécutions parisiennes de Pierrot lunaire, entre 1921 et 1924, s’inscrivent dans le cadre de la difficile introduction des œuvres d’Arnold Schoenberg en France. La première exécution intégrale de ce mélodrame pour voix et petit ensemble instrumental le 16 janvier 1922 précède de quelques semaines la création française des Cinq pièces pour orchestre op. 16 dans le cadre des concerts Pasdeloup sous la direction d’André Caplet — voir sur Dezède les événements du 22 avril et du 23 avril 1922. Les deux œuvres donnent lieu à de nombreuses critiques tout autant positives que négatives.

Alors que le compositeur autrichien est encore très peu connu en France, malgré quelques exécutions de ses œuvres avant la Première Guerre mondiale, Jean Wiéner inscrit Pierrot lunaire au programme des « Concerts Jean Wiéner » qu’il vient de fonder. L’événement se produit salle des Agriculteurs au cours de la deuxième séance, le 15 décembre 1921, mais ne concerne que la première des trois parties de l’œuvre de Schoenberg. L’audition intégrale intervient le 16 janvier 1922 au cours de la troisième séance de la série. Au côté de Jean Wiéner qui assure la partie de piano, sont réunis la cantatrice Marya Freund, qui chante une version du texte traduite en français, le compositeur Darius Milhaud, qui dirige l’ensemble instrumental, et quatre musiciens : Louis Fleury (flûtes), M. Delacroix (clarinettes), Alexandre Roelens (violon et alto) et Louis Feuillard (violoncelle). L’œuvre est redonnée le 10 mars suivant au cours du quatrième Concert Wiéner puis le 14 décembre 1922 au Théâtre des Champs-Élysées. Dans les deux cas, les interprètes sont identiques. C’est ce même ensemble qui donne trois exécutions de Pierrot lunaire à Londres les 19 et 20 novembre 1923 — voir The Musical Times du 1er décembre 1923 p. 865. Pour l’audition parisienne du 28 décembre 1924, dans le prolongement d’une conférence consacrée à la musique autrichienne, deux changements sont opérés : Alexandre Roelens et Louis Feuillard sont remplacés par M. Denaër et Paul Mas.

La reconstitution des cinq événements a été réalisée en partant du dossier de presse publié par François Lesure en 1985. Il convient de noter que la création française intégrale y est datée par erreur du 12, au lieu du 16, janvier 1922 — voir p. 9. Aux articles collectés par François Lesure, ont été ajoutées les nombreuses autres sources disponibles sur le site RetroNews au moment de sa réalisation (octobre 2025). C’est tout l’intérêt de la publication en ligne sur Dezède d’un dossier de presse : il est possible de le compléter au fur et à mesure que de nouvelles sources sont mises à jour et/ou sont rendues accessibles en ligne.

Indépendamment de son intérêt propre, ce dossier est aussi une invitation à en constituer un autre, plus développé, qui s’intéresserait à la réception de l’École de Vienne en France au XXe siècle.

Consulter le dossier Pierrot lunaire à Paris (1921-1924)