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Dernière mise à jour le 25 août 2026
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VENEDEY, Jakob, Petite histoire de Toulouse et du Languedoc par un voyageur allemand (1846), édition bilingue, préface et commentaires d’Hélène Leclerc, Toulouse, Presses universitaires du Midi, 2024, 163 p.
VERDIER, Geneviève, Bernard Aymable Dupuy et la maîtrise de Saint-Sernin de Toulouse au XVIIIe siècle, Paris, École pratique des hautes études, 1977, 2 vol.
VERDIER, Geneviève, « Bernard Aymable Dupuy et la maîtrise de Saint-Sernin de Toulouse au XVIIIe siècle », Orgues méridionales, 5 (1979), p. 22-28.
VEYSSIÈRE, Gilles, Xavier Darasse (1934-1992). Catalogue raisonné des œuvres, mémoire de master, Université Toulouse – Jean Jaurès, 2018.
VEYSSIÈRE, Gilles, Xavier Darasse médiateur, à la radio comme dans des festivals, mémoire de master, Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon, 2021, 118 p.
WEINMANN, Peter, Jean-Baptiste Micot, inventeur. De l’orphéon organisé aux orgues en table, Montpellier, À la coquille, 2011, 103 p.
Ressources numériques
CESAR – Calendrier Electronique des Spectacles sous l’Ancien Régime, https://cesar.huma-num.fr/cesar2/
Dezède – Archives et chronologie des spectacles, https://dezede.org
MUSEFREM – Base de données prosopographique des musiciens d’Église en 1790, Centre de Musique Baroque de Versailles, 2018, http://philidor.cmbv.fr/musefrem/haute-garonne
PLAGNOL-DIEVAL, Marie-Emmanuelle, Dominique QUERO et David TROTT, « Théâtre en France au XVIIIe siècle ». Théâtres de société : rayonnement du répertoire français entre 1700 et 1799. 2001, http://homes.chass.utoronto.ca/~trott/societe/societe.htm.
« Théâtres de société », Université de Lausanne, https://theatresdesociete.unil.ch/
Dossiers sur le site Dezède
Festival international de musique de Toulouse (1950-1951), dossier de presse, chronologie et programmes des 21 événements, 2025.
Fêtes musicales de 1835 [Toulouse], dossier de presse, chronologie et programmes des 3 événements, 2026.
Les Grands Interprètes (1985- ), chronologie et programmes des événements (574 reconstitués au 31 janvier 2026).
Orchestre National du Capitole de Toulouse (1974- ), chronologie et programmes des événements (1 417 reconstitués au 31 janvier 2026).
Le Ring à Toulouse (1927-1928), chronologie et dossier de presse des 24 représentations, 2022.
Le Ring à Toulouse (1949), chronologie et dossier de presse des 4 représentations, 2025.
Société des concerts de Toulouse (1860-1877), dossier de presse, chronologie et programmes des 72 événements, 2026.
La Société des concerts du conservatoire de Toulouse (1902-1944), chronologie et programmes des 266 concerts, 2019.
« Société des grands concerts [de Toulouse] (1876) », dossier de presse, chronologie et programmes des 4 événements, 2026.
Théâtre du Capitole de Toulouse (1737- ), chronologie des représentations (en cours de réalisation).
Le tour de France par Lohengrin (1891), chronologie des 104 représentations, 2013.
À l’occasion d’un concert de ses œuvres à l’Æolian Hall de Londres le 26 avril 1924, Maurice Ravel accorda un entretien à son ami G. Jean-Aubry, critique musical et homme de lettres français installé à Londres, dont il avait fait la connaissance à Paris en 1906. Cette interview n’a été publiée qu’en anglais, à notre connaissance, non pas dans un périodique britannique mais dans un quotidien américain de Boston, Christian Science Monitor. Ceci explique sans doute en partie que le document ne soit que très rarement cité dans les principaux ouvrages consacrés au compositeur et ait été oublié dans les diverses éditions de la correspondance, écrits et entretiens de Maurice Ravel, y compris les deux nôtres, dont la plus récente de 2025 aux éditions Gallimard. De ce texte jamais réédité in extenso depuis 1924, nous publions la transcription intégrale et la traduction française dans Dezède. En effet, cette source présente un grand intérêt par son contenu, dans la mesure où le compositeur, habituellement peu prolixe sur ses œuvres, s’exprime de façon un peu plus développée que d’habitude sur ses deux derniers opus. Il donne d’abord des précisions sur la genèse et l’esprit de deux de ses œuvres qui furent créées au concert du 26 avril 1924, la mélodie pour voix et piano Ronsard à son âme, commande de La Revue musicale d’Henry Prunières pour le quatrième centenaire de la naissance de Ronsard, et Tzigane, rapsodie de concert pour violon et piano dédiée à Jelly d’Aranyi, que Ravel avait rencontrée à Londres au cours de l’été 1922 et qu’il avait entendu jouer de la musique tzigane chez la chanteuse Louise Alvar. À propos de Ronsard à son âme, dédiée à la chanteuse Marcelle Gerar et composée en un temps très court, quelques jours seulement, Ravel plaisante sur son habituelle lenteur à composer. Il évoque ensuite son prochain voyage en Espagne, pour les besoins de concerts qu’il doit donner comme chef d’orchestre et comme pianiste : à Madrid, le 5 mai 1924, pour un concert de ses œuvres par l’Orchestre philharmonique de Madrid ; à Barcelone, le 18 mai 1924, pour un concert de musique de chambre. Ravel espérait ensuite pouvoir se rendre à Grenade et y rendre visite à Manuel de Falla, voyage qui ne réalisa finalement pas. L’entretien se termine sur les projets du compositeur : l’achèvement d’une part de L’Enfant et les Sortilèges, sur un livret de Colette (1916-1925), d’autre part de la Sonate pour violon et piano (1922-1927), et « la composition d’un poème symphonique sans sujet, dont tout l’intérêt résidera dans le rythme ». Ce projet n’est pas sans faire penser à l’esprit du futur Bolero (1928) et au projet de ballet espagnol Le Portrait de l’Infante, sur un argument d’Henry Malherbe, commandé en septembre 1923 par la danseuse russe Sonia Pavlov. Pour ce ballet, « petit travail à la Diaghilev » jamais achevé ni monté, Ravel se contentait de réunir plusieurs de ses morceaux orchestraux d’inspiration ibérique (Pavane pour une infante défunte, Alborada del Gracioso, Habanera de la Rapsodie espagnole) et se bornait, « avec dix mesures de composition tout au plus », à ajouter des danses pour faire la liaison entre ces morceaux : parmi elles figurait un Fandango, danse grotesque (manuscrit autographe pour piano de quatre pages vendu à Paris en 1977 et non localisé à ce jour), possiblement lié au futur Bolero, intitulé Fandango à l’origine, la proximité des titres ne semblant pas fortuite. L’entretien de Ravel et Jean-Aubry à Londres de 1924 est une source importante pour le concert du 26 avril 1924 et pour le dossier « Maurice Ravel » de Dezède.
