Le Ring à l’index


Le dossier consacré au Ring en France vient de s’enrichir d’une nouvelle ressource : toutes les productions reconstituées à ce jour ont fait l’objet d’une indexation. Ce recensement porte sur les individus, les rôles qu’ils ont occupés et les productions auxquelles ils ont contribué. Les noms des intervenants et les productions sont associés à des hyperliens renvoyant, pour les premiers, à leur autorité, et, pour les secondes, à la page d’accueil de leur sous-dossier. Deux index ont été ouverts, l’un pour les versions françaises et l’autre pour les versions originales. Ils sont accessibles sur la page de présentation du dossier général à la fin de la rubrique « contexte historique ».

Le choix de distinguer les versions françaises des versions originales permet tout autant de mettre en évidence l’homogénéité des deux corpus que leur étanchéité. D’un côté un réseau wagnérien francophone dont l’activité s’étend entre 1904 et 1949. De l’autre, un personnel international qui s’impose — définitivement ? — à partir de 1954. Dans cet ensemble, la précoce production germanophone de 1929 au Théâtre des Champs-Élysées (Paris) constitue une exception.

Dès à présent, alors que le dossier n’a atteint qu’un quart de son objectif, ces deux corpus provisoires mettent en évidence l’implication très forte d’un petit groupe d’interprètes, dans le temps et dans l’espace, et la polyvalence de certains d’entre eux. Le cas le plus emblématique est assurément celui de Victor Forti dont, paradoxalement, on connaît peu de choses, pas même ses dates et lieux de naissance et de décès. Les deux index permettent aussi de mesurer l’ampleur et la diversité des réseaux wagnériens.

Désormais, les noms des intervenants des productions qui viendront enrichir le dossier seront systématiquement ajoutés à l’un ou l’autre des deux index.

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Le théâtre lyrique à Épinal

Par Damien Guédon

Ce dossier fait entrer Dezède dans un nouveau lieu de spectacle en recensant les représentations intégrales d’œuvres lyriques données à Épinal entre le 1er août 1873 et le 2 août 1914. Après quasiment trois années d’occupation allemande (du 12 octobre 1870 au 31 juillet 1873), la préfecture des Vosges connaît un rapide développement économique accompagné d’une remarquable croissance démographique dont les représentations de théâtre lyrique bénéficient largement, plus particulièrement entre 1890 et le déclenchement de la Première Guerre mondiale.

La programmation lyrique spinalienne est sensiblement conforme à celle qui prévaut au niveau national, alternant opéras et opéras-comiques. Faust, Mignon et Carmen figurent en bonne place, ainsi que les opéras de Massenet qui suscitent un véritable engouement. Les opérettes d’Offenbach, d’Hervé et de Lecocq sont également jouées régulièrement. Si des compositeurs moins célèbres et aujourd’hui tombés dans l’oubli sont aussi accueillis au théâtre d’Épinal, en revanche, ce n’est pas le cas de Wagner à la seule exception d’une représentation de Lohengrin en 1902. Faut-il y voir une conséquence du traumatisme de 1870 ou celle de la difficulté à produire des œuvres complexes et nécessitant des moyens plus importants qu’à l’ordinaire ? Il se pourrait aussi que ces deux motifs contribuent l’un et l’autre à cette exclusion dont il reste à établir précisément la chronologie et la répartition sur le territoire français.

Consulter le dossier Le théâtre lyrique à Épinal (1873-1914)