Une bibliographie de la vie musicale à Toulouse

La constitution d’une bibliographie peut à juste titre être considérée comme la première étape d’un projet de recherche en devenir. Tel est bien l’objectif de la présente « bibliographie de la vie musicale à Toulouse », qui a vocation à réunir, dans un même document, plusieurs types de ressources : des références déjà connues ; d’autres plus difficiles à localiser parce que trop anciennes ou ayant échappé au Répertoire international de la littérature musicale [RILM] ; des chapitres consacrés à la vie musicale toulousaine dans des ouvrages plus généraux ; des ressources numériques incluant des données relatives à la vie musicale toulousaine.

L’ensemble de ces données constitue la base de toute recherche nouvelle sur ce sujet. Il faut par conséquent espérer qu’elle sera à l’origine de nouvelles études qui, in fine, viendront l’intégrer et, dans le même temps, contribueront à l’enrichir. De fait, cette bibliographie est un « work in progress » ayant vocation à se développer continuellement. Il faut d’ailleurs espérer que cette démarche permettra d’en diversifier le contenu. Résultante des publications disponibles au moment de sa réalisation, elle privilégie les pratiques liées aux formes savantes de la musique, en particulier du XIXe siècle et de la première moitié du XXe siècle. Il faut par conséquent souhaiter qu’elle s’élargisse progressivement dans plusieurs directions : la période antérieure à la Révolution française et les décennies postérieures à la Seconde Guerre mondiale ; les pratiques musicales populaires ; toutes les formes d’expression musicale qui se sont développées à partir du XXe siècle.

Premier jalon d’un projet en devenir, cette bibliographie de la vie musicale à Toulouse a pour ambition de faire éclore une recherche collective dont il faut espérer qu’elle conduira, sous une forme ou une autre, à la publication d’une étude de référence qui fait assurément défaut. Alors que, depuis 2023, la ville de Toulouse est membre du « réseau des villes créatives de l’UNESCO » dans la catégorie « Musique » et que l’institution internationale évoque, sur son site, le « patrimoine musical riche et varié » de la Ville rose, cette lacune mérite d’être comblée et il faut souhaiter que la présente bibliographie, à plus ou moins longue échéance, y contribuera.

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Bibliographie de la vie musicale à Toulouse

La réalisation et la mise à jour de cette bibliographie sont assurées par Olivia Pfender et Yannick Simon. Vous pouvez apporter votre contribution à son enrichissement en vous adressant à l’un ou l’autre de ses deux auteurs :

Olivia Pfender : olivia.pfender@mairie-toulouse.fr

Yannick Simon : yannick.simon@univ-tlse2.fr

Pour une présentation du projet, voir le billet Une bibliographie de la vie musicale à Toulouse sur le Carnet Dezède.

Dernière mise à jour le 31 janvier 2026


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WEINMANN, Peter, Jean-Baptiste Micot, inventeur. De l’orphéon organisé aux orgues en table, Montpellier, À la coquille, 2011, 103 p.

Ressources numériques

CESAR – Calendrier Electronique des Spectacles sous l’Ancien Régime, https://cesar.huma-num.fr/cesar2/

Dezède – Archives et chronologie des spectacles, https://dezede.org

MUSEFREM – Base de données prosopographique des musiciens d’Église en 1790, Centre de Musique Baroque de Versailles, 2018, http://philidor.cmbv.fr/musefrem/haute-garonne

PLAGNOL-DIEVAL, Marie-Emmanuelle, Dominique QUERO et David TROTT, « Théâtre en France au XVIIIe siècle ». Théâtres de société : rayonnement du répertoire français entre 1700 et 1799. 2001, http://homes.chass.utoronto.ca/~trott/societe/societe.htm.

« Théâtres de société », Université de Lausanne, https://theatresdesociete.unil.ch/

Dossiers sur le site Dezède

Festival international de musique de Toulouse (1950-1951), dossier de presse, chronologie et programmes des 21 événements, 2025.

Fêtes musicales de 1835 [Toulouse], dossier de presse, chronologie et programmes des 3 événements, 2026.

Les Grands Interprètes (1985- ), chronologie et programmes des événements (574 reconstitués au 31 janvier 2026).

Orchestre National du Capitole de Toulouse (1974- ), chronologie et programmes des événements (1 417 reconstitués au 31 janvier 2026).

Le Ring à Toulouse (1927-1928), chronologie et dossier de presse des 24 représentations, 2022.

Le Ring à Toulouse (1949), chronologie et dossier de presse des 4 représentations, 2025.

Société des concerts de Toulouse (1860-1877), dossier de presse, chronologie et programmes des 72 événements, 2026.

La Société des concerts du conservatoire de Toulouse (1902-1944), chronologie et programmes des 262 concerts, 2019.

Le tour de France par Lohengrin (1891), chronologie des 104 représentations, 2013.

La Société des concerts de Toulouse (1860-1877)

La Salle des Illustres du Capitole de Toulouse où la Société des concerts donne l’essentiel de ses prestations

La Société des concerts de Toulouse est un orchestre symphonique qui n’a pratiquement laissé aucune trace dans l’histoire du concert en France en général et dans celle de Toulouse en particulier. Pourtant, bien que largement oubliée, cette société présente un intérêt certain. Comblant un manque dans l’une des plus grandes villes françaises, la Société des concerts de Toulouse voit le jour en 1860. Deux ans plus tard, elle adopte le modèle des concerts populaires que Jules Pasdeloup a lancés à Paris le 27 octobre 1861. Les organisateurs toulousains sont probablement les premiers imitateurs de Pasdeloup dans les régions françaises.

La reprise des activités de la Société des concerts de Toulouse au début de l’année 1862 se traduit effectivement par une transformation immédiate, significative et durable de ses pratiques. Aux changements organisationnels répond une évolution quantitative et qualitative du contenu des concerts. Seuls apparaissent les noms des compositeurs du quintette germanique (Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Carl Maria von Weber et Felix Mendelssohn) qui sont mentionnés dans l’en-tête des affiches des concerts populaires parisiens S’y ajoutent uniquement ceux de Jean-Philippe Rameau, Jean-François Le Sueur et Richard Wagner. De ce dernier, la Société des concerts de Toulouse donne le 16 février 1862, avant même les Concerts Pasdeloup qui s’en acquitteront le 10 mai 1862, l’Entrée des invités (acte II, scène 4) de Tannhäuser. On peut considérer que la société toulousaine se montre audacieuse à cette occasion, moins d’un an après le scandale qui a marqué l’introduction de cette œuvre au répertoire de l’Opéra de Paris. Cette hardiesse confirme que les régions jouent un rôle fondamental dans la diffusion des œuvres de Wagner en France entre 1861 et 1891 dans la mesure où l’approche en est plus dépolitisée et dépassionnée qu’à Paris.

Malgré son succès, la Société des concerts de Toulouse connaît une fin de vie difficile. Plus encore que la Guerre de 1870 et ses conséquences, le départ de son chef emblématique en 1875 semble annoncer sa disparition. La même année, le compositeur toulousain Édouard Broustet fonde la Société des grands concerts dont l’existence sera néanmoins brève. En 1881, Broustet monte à Paris et crée une société dont l’intitulé est identique à celui de son prédécesseur toulousain. Dans la Ville rose, s’ouvre une période difficile pour le concert symphonique qui se prolongera jusqu’à la naissance de la Société des concerts du conservatoire en 1902.

Consulter le dossier Société des concerts de Toulouse (1860-1877)

MusicaLetters : un outil d’édition pour la correspondance de musiciens

Le consortium Musica2 (CNRS, Huma-Num) a reçu le soutien de la New Berlioz Edition pour concevoir un outil numérique, original et inédit, dédié à l’édition critique en ligne, la gestion et l’interrogation de la correspondance d’Hector Berlioz, soutien qui permet simultanément d’élargir les perspectives du groupe de recherche sur cette correspondance et d’accueillir d’autres corpus de correspondances de musicien·ne·s. Ainsi, dans sa conception, ce projet numérique baptisé musicaLetters est une base de données générique mise à disposition des chercheuses et des chercheurs. La méthode a été imaginée par Joann Élart et et Sabine Le Hir, sur le base de deux corpus-tests, les correspondances d’Hector Berlioz et de François-Adrien Boieldieu.

Après une phase de consultation (fin 2024) et de développement informatique (premier semestre 2025), une première version de musicaLetters publiée dès l’automne a permis d’ajuster différents aspects du site avant la publicité que nous faisons ce jour, annonçant un lancement public du projet à partir de 2026.

Visitez musicaLetters !

https://dezede.org/musicaletters/

Développement éthique

S’inscrivant dans une démarche responsable, autant financière qu’énergétique, nous avons fait le choix d’aligner musicaLetters sur des technologies d’avenir (Wagtail, Material UI). Cherchant à favoriser la symbiose avec un environnement déjà existant plutôt que de développer une nouvelle entité autonome, nous avons placé musicaLetters dans le giron du projet Dezède. Entre la correspondance et les spectacles, il existe en effet une intersection commune à ces deux ensembles : les musiciens et les musiciennes, les relations qu’ils ou elles entretiennent les uns, les unes avec les autres ; les œuvres également, qui sont au cœur des échanges humains. La symbiose technologique repose sur un phénomène de porosité entre les deux projets, qui partagent en parfaite osmose leurs métadonnées. C’est un avantage important pour musicaLetters qui interroge d’ores et déjà les centaines de milliers de données disponibles dans Dezède, tout en participant en retour à enrichir ce noyau commun par le dépôt de données inédites. Ce rapprochement numérique assume une vision vertueuse des humanités numériques, et plus encore, solidaires. MusicaLetters apporte ainsi à Dezède, inauguré en 2012, un souffle nouveau en amorçant son évolution technologique et en anticipant l’obsolescence des solutions que cet outil utilise.

Articulation des entrées d’index de musicaLetters avec les autorités de Dezède

Principe éditorial

Le principe de musicaLetters est simple : adopter les logiques d’une base de données relationnelles pour faciliter l’édition critique de correspondance en ligne. L’unité de mesure est ici la lettre ; elle appartient à un ensemble identifié par un correspondant principal, qu’il soit expéditeur ou destinateur, autour duquel le dossier est constitué. La lettre est définie par cette relation entre un ou plusieurs expéditeurs d’un côté et un ou plusieurs destinataires de l’autre ; elle est également ancrée dans le temps et dans l’espace, précisément, et à défaut, approximativement. MusicaLetters met à disposition des utilisateurs un outil de transcription du contenu, un outil de commentaires privés pour le suivi de la publication, un outil d’annotations infrapaginales et un outil d’indexation des contenus (individus, ensembles, lieux, œuvres, rôles, événements, sources). La transcription de la lettre peut également être illustrée par le dépôt de clichés numériques de la source, offrant ainsi une double approche, du fac-similé à l’édition critique.

Modèle de consultation de la lettre comprenant à gauche la source numérisée et à droite la transcription et les notes

Consultation

La lettre entre dans une série de lettres classées par ordre chronologique qu’il est possible de consulter de plusieurs manières. La première manière est de consulter par défilement, en tournant les pages du site. La deuxième manière est  d’utiliser les quatre filtres de recherche au niveau du dossier : le moteur de recherche à proprement parler, par année, par correspondant et par lieu.

Modèle de consultation et d’interrogation du dossier

Protocole éditorial et normes de rédaction

MusicaLetters sera alimentée par les chercheurs qui voudront bien y publier un corpus de lettres. Pour ce faire, un formulaire de soumission de projet sera disponible prochainement, une fois le protocole éditorial rédigé et les tutoriels d’utilisation terminés. Un comité éditorial instruira les demandes, avant d’émettre un avis favorable ou défavorable. Les avis seront transmis à un comité scientifique qui se réunira une à deux fois par an. Un compte sera ensuite créé pour chaque contributeur, même dans le cas d’un projet éditorial porté par une équipe ; ces comptes seront créés dans Dezède.

Limites de musicaLetters (janvier 2026)

MusicaLetters est un projet collaboratif. Il est donc normal que les données publiées soient encore peu nombreuses. Les tests ont été réalisés entre octobre et décembre 2025, à partir de quelques lettres issues  des correspondances de Berlioz et Boieldieu, séries qui continueront à être alimentées au fil de l’eau. De même, de nouveaux corpus rejoindront le projet dans les prochains mois. Cette approche insiste sur un point essentiel s’agissant du type de publications hébergées par musicaLetters : les dossiers restent ouverts, autant aux modifications (nouvelles notes, corrections, téléversement d’images numériques, etc.) qu’aux lettres inédites qui pourraient rejoindre un corpus même dans un état finalisé.

Par ailleurs, le développement de MusicaLetters, s’il a atteint un premier palier, n’est pas totalement achevé. Certaines limites dans l’expérience utilisateur sont intrinsèques aux technologies choisies (création d’une note de bas de page par exemple). D’autres limites apparaîtront avec la prise en main par les contributeurs. Le lecteur pourra regretter l’absence d’un moteur de recherche général, permettant d’interroger les corpus simultanément : c’est une limite qui sera corrigée lors d’une prochaine phase de développement.