Archives par mot-clé : Dossier Dezède

Dossier : filtrer par individus

Les dossiers dans Dezède regroupent des corpus d’événements moissonnés automatiquement selon des critères de “sélection dynamique” : un ou plusieurs lieux donnés, dans une période donnée, mais également une ou plusieurs œuvres données, etc. La combinaison de ces éléments permettent de définir les limites d’un dossier.

Fig. 1 – La sélection dynamique des dossiers et la nouvelle rubrique Individus

 

Individus = auteurs + interprètes

Parmi ces éléments, une rubrique vient de connaître une évolution discrète, mais très utile pour les chercheurs s’intéressant à retracer la carrière d’un·e interprète. Il s’agit de l’ancienne rubrique “auteurs” devenue “individus” (voir fig. 1). Ainsi aux auteurs (compositeurs, auteurs dramatiques, etc.) viennent s’ajouter les interprètes, rendant possible désormais la définition d’un dossier à l’activité d’un ou de plusieurs interprètes, mais également la combinaison entre auteurs et interprètes.

Éviter la sélection manuelle

Plus qu’une évolution du modèle de dossier, c’est une grande amélioration pour les dezènautes s’intéressant aux interprètes. En effet, dans l’ancienne version et en présence d’un tel cas, il n’y avait pas d’autre solution que de définir le dossier en utilisant la “sélection manuelle”. Celle fonctionnalité, au demeurant très utile, est très contraignante pour un dossier “ouvert”, pouvant s’enrichir dans le temps : l’utilisateur doit toujours penser à ajouter les identifiants des nouveaux événements. Par exemple, Lucille Brunel, dans son dossier sur les représentations de Cornélie Falcon à Rouen en 18371, avait procédé ainsi (fig. 2) : les 11 événements avaient été déposés un à un dans la “sélection manuelle”. Nous venons de modifier ce paramétrage en supprimant l’ancienne sélection manuelle et en imposant la sélection par la rubrique des individus (fig. 3) : les 11 événements sont de nouveau rassemblés, cette fois-ci de manière automatique.

Fig. 2 – Le dossier Cornélie Falcon à Rouen par la sélection manuelle (ancienne méthode)
Fig. 2 – Le dossier Cornélie Falcon à Rouen par la sélection dynamique et la rubrique des individus (nouvelle manière)

> Consultez le dossier Le séjour de Cornélie Falcon à Rouen (avril 1837)

Pour citer ce billet : Joann Élart, « Dossier : filtrer par individus », Carnet Dezède, 28/06/2020, [en ligne] https://dezede.hypotheses.org/2958
  1. Il s’agit de son annexe de master : Lucille Brunel, La carrière et l’héritage de la cantatrice Cornélie Falcon (1814-1897) entre Paris et Rouen, mémoire de master sous la direction de Joann Élart, université de Rouen-Normandie, octobre 2015. []

Les Concerts du conservatoire de Strasbourg sous la direction de Ropartz (1919-1929)

Ce dossier réunit les 120 concerts de l’orchestre des Concerts du conservatoire de Strasbourg dirigés par J.-Guy Ropartz entre avril 1919 et juin 1929 ainsi que les concerts populaires placés sous la direction d’Ernest-Geoffroy Münch.

Strasbourg redevenue française, le maire confie la direction de l’orchestre, dont les origines remontent à 1855, à Ropartz. Celui-ci a déjà fait ses preuves à Nancy où il a dirigé le conservatoire et l’orchestre des Concerts du conservatoire de 1894 à 1919. A son arrivée, il doit tout d’abord compléter l’effectif de l’orchestre puis il met en place la même recette qu’à Nancy : révision de la programmation, création de nouvelles classes au conservatoire, révision du règlement… Mais sa direction autoritaire ne fait pas l’unanimité. Il doit faire face à une certaine hostilité présente tout au long de ses dix ans d’exercice, Ropartz ne faisant jamais de compromis sur ses choix artistiques (que ce soit pour l’interdiction des bis, les programmes français audacieux ou l’exclusion des œuvres de Brahms dont les Alsaciens étaient friands). Alors qu’à Nancy, la formule qu’il propose aux spectateurs variait régulièrement (il expérimentait des cycles thématiques, concerts populaires ou des concerts de bienfaisance), à Strasbourg, la structure des programmes ne semble pas évoluer.

> Consulter le dossier « Les Concerts du conservatoire de Strasbourg sous la direction de Ropartz (1919-1929) » sur Dezède

Spectacles à Paris sous la Restauration

Séminaire de méthodologie spécialisée avec les M2 de l’université de Rouen (2018-2019)

Mme Casimir dans le rôle d’Anna dans Robin des bois [Der Freischütz] de Weber dans la version française de Castil-Blaze et Sauvage

L’objectif de ce séminaire est de confronter les étudiants à un ensemble de problèmes et de techniques qui se posent quand il s’agit d’appréhender la diversité des spectacles à Paris au XIXe siècle. Nous poursuivrons ainsi à alimenter un dossier expérimental qui sera limité à la reconstitution d’une saison complète (1825-1826) pendant laquelle ont été créés entre autres La Dame blanche à l’Opéra-Comique, Robin des bois à l’Odéon ou Léonidas à la Comédie-Française. Il s’agit d’expérimenter une méthode et d’identifier les sources qui permettront de généraliser et d’automatiser la reconstitution des spectacles à Paris sur une période plus large, par une technologie de moissonnage automatique qui reste à imager. Cette reconstitution cherche tout d’abord à regrouper un corpus documentaire des représentations dans les différents théâtres de la capitale à partir de la presse (annonces, comptes rendus). Dans le cadre de notre expérience, il s’agit des théâtres privilégiés, principaux et secondaires, qui sont alors au nombre de douze. L’histoire des institutions et des salles constitue le second axe de ce projet, puisqu’une arborescence de sous-dossiers facilite un accès aux corpus par institution, puis par salle ou appellation. Enfin, un troisième axe de ce projet est de rassembler les sources primaires et secondaires des œuvres (livrets, partitions) disponibles en ligne sur Gallica, Archive.org ou via Google Books, dans l’esprit du dossier des archives de l’Opéra-Comique (voir à titre d’exemple Gulistan pour le répertoire de l’Opéra-Comique, mais également pour les autres théâtres, voir par exemple L’Homme de la forêt du Théâtre de la Gaité).

Les passionnés d’histoire et de théâtre peuvent nous rejoindre dans cette aventure scientifique à dimension pharaonique !

Source de l’image

> consulter le dossier en cours

La Maîtrise de Radio France et Dezède

Essai de reconstitution de la saison 2016-2017 de la Maîtrise de Radio France, piloté par les étudiants de master 2 de l’université de Rouen

La Maîtrise de Radio France souffle cette année ses 70  bougies. Cherchant à archiver son passé tout en répondant aux attentes de ses maîtrisiens, l’équipe de la Maîtrise de Radio France s’est tournée récemment vers celle de Dezède pour tenter l’expérience de reconstituer la saison 2016-2017.

C’est dans le cadre d’un séminaire de méthodologie appliquée en master 2 que Frédéric Guérin, Jason Julliot, Amandine Justine, Claire Morvannou et Anthony Picard produisent cette archive sous la direction de Joann Élart. Le corpus est tout à fait passionnant, car il interroge dans Dezède un ensemble d’œuvres chorales nouvelles et des pratiques musicales encore peu abordées.

> Consultez le dossier de la saison 2016-2017 de la Maîtrise de Radio France

> Le concert des 70 ans en vidéo et sur Dezède

Pour citer ce billet : Joann Élart, « La Maîtrise de Radio France et Dezède », Carnet Dezède, 30/04/2017, [en ligne] https://dezede.hypotheses.org/481