Archives par mot-clé : Méthodologie

Formation, Université

Amédée Méreaux, critique musical au Journal de Rouen

Laisser un commentaire

Cours de méthodologie de la rédaction avec les L2 en musicologie à Rouen (2024-2025) dirigé par Frédéric Guérin

Pour se tenir au plus près des événements de « l’année Amédée Méreaux » dont nous célébrons le cent-cinquantième anniversaire de la disparition en 2024, les étudiants du département de musicologie de l’université de Rouen Normandie ont été appelés à recenser dans le cadre d’un cours de méthodologie de la discipline les écrits d’Amédée Méreaux publiés dans le Journal de Rouen.

Pour la première promotion dévolue à ce grand projet, ce travail avait été l’occasion pour ces chercheurs en formation, de se familiariser avec le traitement des sources en expérimentant l’outil de la « recherche plein texte » développé par le site des Archives départementales de Seine Maritime (lire ce billet). Les résultats de ces recherches ont permis de constituer un premier corpus impressionnant comprenant la création de plus de cinq cents quarante sources indexées sur Dezède pour la période allant de 1850 à 1872. Le bilan de cette première étape a été présenté par quelques étudiants de cette promotion lors de la journée d’études Musique et passé, puis au cours du colloque Musicien et pianiste européen : Amédée Méreaux, son œuvre et son temps qui s’est tenu à l’Hôtel de Ville de Rouen.

Cependant, l’outil de recherche du site des Archives départementales (basé sur la reconnaissance de caractères) a montré quelques limites, laissant échapper nombre de textes pourtant signés par Amédée Méreaux. C’est pourquoi les étudiants de L2 de cette nouvelle année universitaire 2024-2025 reprennent le flambeau en poursuivant cette vaste entreprise. Chacun de ces étudiants s’est vu confier un dépouillement de trois mois du Journal de Rouen pour la période allant de 1851 à 1858. Les résultats de ce travail méthodique donneront lieu à une compilation et à la création de toutes les sources manquantes sur Dezède. Charge à chaque étudiant de rester vigilant afin d’éviter d’éventuels doublons de sources créées par leurs illustres prédécesseurs de l’an passé !

Consulter la fiche Amédée Méreaux

Actualité, Formation, Université

La diffusion du répertoire des théâtres parisiens en France sous le Premier Empire

Laisser un commentaire
Cours de méthodologie avec les étudiants inscrits en troisième année de licence de musicologie à l’université de Rouen (2024-2025)
Mme Saint-Aubin dans Cendrillon, opéra-féerie d’Étienne et Nicolo / Isouard (création en février 1810) – @ Collections de la BnF
Comme les années précédentes, le cours de méthodologie d’initiation à la recherche propose de découvrir les répertoires des théâtres parisiens et des départements au XIXe siècle, en partant de sources variées (archives, presse, ouvrages) et en proposant une reconstitution normalisée dans Dezède.
Dans un premier temps, nous reprendrons l’édition de la chronologie de l’Opéra-Comique en nous concentrant sur le Premier Empire. Chaque étudiant traitera dans Dezède un mois de l’activité de l’institution à partir des registres des droits d’auteurs conservés à la Bibliothèque-Musée de l’Opéra. Pour rappel, nous avons déjà reconstitué une chronologie complète entre mars 1812 et juin 1830, à quelques lacunes de sources près.
Dans un deuxième temps, nous nous arrêterons sur l’intense activité des théâtres parisiens à partir des annonces publiées dans trois périodiques disponibles en ligne sur Gallica (La Pandore, Le Constitutionnel et Le Journal des débats), et ainsi, pourrons-nous mettre en perspective la programmation de l’Opéra-Comique dans une offre de spectacles plus large. Pour ce faire, chaque étudiant devra reconstituer les spectacles des différents théâtres privilégiés correspondant à l’activité d’une journée des mois de juillet et août 1825, spectacles qui viendront s’ajouter à la reconstitution de la saison 1825-1826 durant laquelle La Dame blanche a été créée à l’Opéra-Comique.
Dans un troisième temps, nous mettrons en perspective le répertoire de l’Opéra-Comique dans un théâtre de province, le Théâtre des Arts de Rouen. Nous poursuivrons le dépouillement de la presse rouennaise sous l’Empire à partir du Journal de Rouen, pour prendre conscience de la circulation des répertoires en province où l’affiche est largement dominée par le répertoire parisien et en particulier celui de l’Opéra-Comique. Nous nous intéresserons aux années 1812 et 1813.
Dans un quatrième et dernier temps, nous visiterons la Bibliothèque numérique des spectacles de Dezède, qui conserve un ensemble de manuscrits et d’ouvrages imprimés déposés dans Dezède. Nous travaillerons cette  année à l’indexation du Manuel de Colson publié en 1817 à Bordeaux, qui propose un florilège constitué à partir du répertoire d’opéras-comiques donnés dans les théâtres de France. Nous nous intéresserons en particulier au répertoire du Premier Empire.

> Le 10 décembre 1825 à Paris (échantillon)

Source des illustrations : Gallica

Dossiers Dezède

Tannhäuser à Paris (1861)

Laisser un commentaire

Un nouveau sous-dossier vient de prendre place dans le dossier « Wagner et la France » de Dezède. Il est consacré aux trois représentations de Tannhäuser à l’Opéra de Paris en mars 1861. On connaît l’importance de cette production dans l’histoire du wagnérisme français. Un an après les trois concerts organisés au Théâtre-Italien par le compositeur lui-même — voir le dossier Wagner au Théâtre-Italien (1860) — cette mise à la scène est la première d’un opéra de Wagner en langue française sur le territoire national — rappelons que Tannhäuser a été donné dans la version allemande à Strasbourg en 1855.

Ce bref sous-dossier ne comprenant que trois événements poursuit trois objectifs. Le premier est d’enrichir le dossier Wagner et la France dans la perspective d’approfondir la connaissance des modes de représentation, de diffusion et de réception des opéras de Wagner sur l’ensemble de l’espace français. Le deuxième est de mettre en ligne la distribution intégrale des représentations, d’insérer les interprètes dans le vaste réseau wagnérien francophone déjà présent sur Dezède. Enfin, le troisième est de relier ce dossier à la collection Wagner : Paris Tannhäuser du site France : Musiques, Cultures (1789-1918).

Plus connu par son acronyme FMC, le site France : Musiques, Cultures (1789-1918) possède des points communs avec Dezède. À ce jour, il contient trente dossiers de presse consacrés à une œuvre, un compositeur, un critique, un lieu ou un genre. Certains de ces dossiers auraient pu trouver place sur Dezède qui, à l’inverse, réunit des ensembles documentaires que France : Musiques, Cultures (1789-1918) aurait pu accueillir même si son principe général ne repose pas sur la chronologie et la base relationnelle qui constituent les atouts majeurs de Dezède.

Réduit à trois événements dont la distribution a été reconstituée à partir du Journal de régie de l’Opéra, le sous-dossier « Tannhäuser à Paris (1861) » ne contient pas un appareil documentaire mais redirige les visiteurs vers les 83 comptes rendus de presse réunis sur le site France : Musiques, Cultures (1789-1918).

La complémentarité entre les deux sites pourrait ne pas s’en tenir à Tannhäuser et l’on peut envisager d’autres mises en relation. Pour s’en tenir à Wagner, espérons qu’elle s’applique à la production de Rienzi au Théâtre-Lyrique en 1870.

Consulter le dossier Tannhäuser à Paris (1861)

Formation, Université

La diffusion du répertoire des théâtres parisiens en France entre l’Empire et la monarchie de Juillet

Laisser un commentaire
Cours de méthodologie avec les étudiants inscrits en troisième année de licence de musicologie à l’université de Rouen (2021-2022)
Costume d’Elleviou dans le rôle de Jean de Paris, opéra-comique de Saint-Just et Boieldieu (avril 1812), dessin de Joly. – Collections BnF
Comme les années précédentes, le cours de méthodologie d’initiation à la recherche propose de découvrir les répertoires des théâtres parisiens et des départements au XIXe siècle, en partant de sources variées (archives, presse, ouvrages) et en proposant une reconstitution normalisée dans Dezède.
Dans un premier temps, nous terminerons l’édition de la chronologie de l’Opéra-Comique sous la Restauration, et poursuivrons celle initiée sous  l’Empire. Chaque étudiant traitera dans Dezède un mois de l’activité de l’institution à partir de différents registres (recettes journalières, recettes à la porte, perception des droits d’auteurs) conservés à la Bibliothèque-Musée de l’Opéra. Pour rappel, nous avons déjà reconstitué une chronologie complète entre mai 1812 et mai 1828, à laquelle nous ajouterons les derniers mois de la Restauration à partir de juin 1828, ainsi que les premiers mois de 1812. Les archives de l’Opéra-Comique sont hélas lacunaires sur la fin de la Restauration (du 13 août 1828 au 15 avril 1829, ainsi qu’à partir du 13 juin 1830 jusqu’aux Trois glorieuses, les registres sont manquants).
Dans un deuxième temps, nous nous arrêterons sur l’intense activité des théâtres parisiens à partir des annonces publiées dans trois périodiques disponibles en ligne sur Gallica (La Pandore, Le Constitutionnel et Le Journal des débats), et ainsi, pourrons-nous mettre en perspective l’Opéra-Comique dans une offre de spectacles plus large. Pour ce faire, chaque étudiant devra reconstituer les spectacles des différents théâtres privilégiés correspondant à l’activité d’une journée du mois de septembre ou d’octobre 1825, spectacles qui viendront s’ajouter à la reconstitution de la saison 1825-1826 durant laquelle La Dame blanche a été créée à l’Opéra-Comique.
Dans un troisième temps, nous mettrons en perspective le répertoire de l’Opéra-Comique dans un théâtre de province, le Théâtre des Arts de Rouen. Nous poursuivrons le dépouillement de la presse rouennaise sous l’Empire à partir du Journal de Rouen, pour prendre conscience de la circulation des répertoires en province où l’affiche est largement dominée par le répertoire parisien et en particulier celui de l’Opéra-Comique. Nous nous intéresserons à l’année 1812.
Dans un quatrième et dernier temps, nous achèverons un chantier de recherche, qui reçoit actuellement le soutien de la Région Normandie (volet SpectaNum du projet CorNum). La plate-forme Dezède a en effet récemment connu une évolution importante, ajoutant à ses missions celui de constituer une “bibliothèque numérique des spectacles”. Celle-ci recevra un ensemble de manuscrits et d’ouvrages imprimés qui seront à terme connectés aux données événementielles. Nous travaillons cette  année le premier volume  de l’Histoire des théâtres de Rouen de Jules-Édouard Bouteiller (Rouen, 1860) .

> Le 10 décembre 1825 à Paris (échantillon)

Source des illustrations : Gallica

 

Université

La diffusion du répertoire des théâtres parisiens en France entre la Restauration et la monarchie de Juillet

Laisser un commentaire
Cours de méthodologie avec les étudiants inscrits en troisième année de licence de musicologie à l’université de Rouen (2020-2021)
Costume de Mlle Prévost dans le rôle de Léona dans Masaniello, opéra-comique de Carafa créé le 27 décembre 1827
Le cours de méthodologie d’initiation à la recherche s’adapte cette année à la crise sanitaire, tout comme Dezède qui est opérationnel dans les trois modalités d’enseignement : en présentiel,  en hybridation ou en distanciel synchrone. Comme les années précédentes, il propose de découvrir les répertoires des théâtres parisiens et des départements au XIXe siècle, en partant de sources variées (archives, presse, ouvrage) et en proposant une reconstitution normalisée dans Dezède.
Dans un premier temps, nous poursuivrons l’édition de la chronologie de l’Opéra-Comique sous la Restauration. Chaque étudiant traitera dans Dezède un mois de l’activité de l’institution à partir des registres de recettes journalières conservés à la Bibliothèque-Musée de l’Opéra. Pour rappel, nous avons déjà reconstitué une chronologie complète entre 1812 et 1826, à laquelle nous ajouterons donc les années 1827 et 1828 à partir de cette source.
Dans un deuxième temps, nous nous arrêterons sur l’intense activité des théâtres parisiens à partir des annonces publiées dans trois périodiques disponibles en ligne sur Gallica (La Pandore, Le Constitutionnel et Le Journal des débats), et ainsi, pourrons-nous mettre en perspective l’Opéra-Comique dans une offre de spectacles plus large. Pour ce faire, chaque étudiant devra reconstituer les spectacles des différents théâtres privilégiés correspondant à l’activité d’une journée du mois d’octobre 1825, spectacles qui viendront s’ajouter à la reconstitution de la saison 1825-1826 durant laquelle La Dame blanche a été créée à l’Opéra-Comique.
Dans un troisième temps, nous mettrons en perspective le répertoire de l’Opéra-Comique dans un théâtre de province, le Théâtre des Arts de Rouen. Nous poursuivrons le dépouillement de la presse rouennaise entre l’Empire et la Monarchie de Juillet à partir du Journal de Rouen, pour prendre conscience de la circulation des répertoires en province où l’affiche est largement dominée par le répertoire parisien et en particulier de l’Opéra-Comique. Nous nous intéresserons aux années 1830, 1831 et 1832.
Dans un quatrième et dernier temps, nous achèverons un chantier de recherche, qui reçoit actuellement le soutien de la Région Normandie (volet SpectaNum du projet CorNum). La plate-forme Dezède a en effet récemment connu une évolution importante, ajoutant à ses missions celui de constituer une “bibliothèque numérique des spectacles”. Celle-ci recevra un ensemble de manuscrits et d’ouvrages imprimés qui seront à terme connectés aux données événementielles. Nous travaillons cette  année sur le tome 6 de l’Histoire du Théâtre des Arts de Rouen de Charles Vauclin (manuscrit conservé à la Bibliothèque municipale de Rouen)  et sur le tome 1 de l’Histoire des théâtres de Rouen  de Jules-Édouard Bouteiller (Rouen, 1860).

> Le 10 décembre 1825 à Paris (échantillon)

Source des illustrations : Gallica